Situated Creative Practices for the Pluriverse (SIT-PLU)
LUCA School of Arts (BE), Floating University (DE), ZEMOS98 (ES), Idensitat (ES), Lungomare (IT), Baltan Laboratories (NL), EINA (ES), Universitat Politècnica de València (ES).
Situated Creative Practices for the Pluriverse (SIT-PLU) és un projecte de Cooperació d'Europa Creativa que aborda reptes socioecològics mitjançant la investigació interdisciplinària i les intervencions artístiques en contextos específics. Basant-se en el concepte zapatista del plurivers -«un món on hi caben molts mons»-, el projecte abasta diverses formes de conèixer i viure, posant en primer pla el bon viure (benestar social), la interdependència comunitària, i les relacions entre entitats humanes i més-que-humanes.
- SOBRE SIT PLU
- SIT-RES 2026 CONVOCATÒRIA DE PROJECTES
- ZONA DE SACRIFICI - SIT-RES 2026 CONVOCATÒRIA (IDENSITAT)
- PROJECTE SELECCIONAT - SIT RES 2026
SIT-PLU neix del reconeixement que no podem abordar les crisis contemporànies fent servir les mateixes categories que les van originar. Les arts i la cultura poden ser importants desencadenants per contribuir que sorgeixin i es refermin noves perspectives, però per això cal explorar un enfocament particular: aquell en què els professionals creatius (i els investigadors) adoptin enfocaments «situats».
El projecte inclou un programa de residències SIT-RES que tindran lloc el 2026 i el 2027 (que es portaran a terme en dues residències anuals), en què es convida artistes i professionals creatius seleccionats a través d'aquesta convocatòria oberta a comprometre's amb un context específic (social, geogràfic, històric) durant un any i desenvolupar noves formes d'intervenció creativa/mediació cultural.
PROJECTE SELECCIONAT - SIT RES 2026
Looming Waters de Tian Guoxin i Hannah O’Flynn
Les artistes faran una investigació artística d'un any de durada sobre les múltiples històries tèxtils que s'entrellacen al llarg del riu Besòs i els seus barris circumdants.
Catalunya va iniciar la seva industrialització a la dècada de 1830, gràcies a una indústria tèxtil que es va veure potenciada per la recent implantació de la màquina de vapor. Aquestes noves fàbriques se sustentaven amb enormes quantitats de carbó importat d'Astúries i la Gran Bretanya, cotó nord-americà i la mà d'obra esclava africana que el cultivava, així com grans onades de mà d'obra migrant nacional. Aquesta nova i florent indústria tèxtil transformaria el paisatge català, amb l'aparició de colònies industrials al llarg dels rius i el creixement exponencial de les ciutats. Les estructures socials també es van transformar, amb la formació d'una nova classe obrera i una burgesia industrial, així com la consegüent configuració de moviments obrers i feministes.
Els rius que alimentaven les màquines de vapor d'aquestes fàbriques transportaven els impactes de la fabricació en massa, convertint-se en un rastre químic del projecte industrial. L'absència històrica de tractament d'aigües, l'elevada demanda d'aigua de les fàbriques i les noves formacions urbanes al llarg dels rius van convertir-los en conductes de fums de carbó, lleixiu, tints sintètics i mordents (sals de crom, coure i ferro), detergents, olis i dissolvents. Igual que les fàbriques tèxtils es van concentrar històricament al llarg de les riberes dels rius, també ho van fer les zones urbanes on residien els treballadors. Per tant, la contaminació generada per aquesta indústria va afectar més la classe treballadora.
Igual que molts altres rius de Catalunya, a la vora del riu Besòs també es van desenvolupar colònies industrials tèxtils. Santa Coloma de Gramenet, Badalona i Sant Adrià del Besòs, al marge oriental del Besòs, esdevindrien un d'aquests centres de producció tèxtil, amb l'obertura de fàbriques com Sant Baró i Can Xiquet, així com una fàbrica de tints, la CIBA. El 1974, una de les fàbriques tèxtils més grans, Casadesport, va acomiadar una de les seves treballadores, cosa que va desencadenar una famosa vaga de dones, en què les treballadores tèxtils, en lluita pels seus drets laborals, van fer vaga durant un mes, cosa que va provocar l'acomiadament de la meitat dels empleats de la fàbrica. Després de la crisi del petroli del 1973, moltes fàbriques tèxtils van tancar, però la indústria no va desaparèixer, sinó que es va tornar molt irregular, amb persones que produïen des de casa o des de petits tallers.
A la dècada dels noranta es va produir una onada d'immigració xinesa a Barcelona, procedent majoritàriament de la província de Zhejiang. Gran part de la maquinària tèxtil dels treballadors irregulars de Santa Coloma, Badalona i Sant Adrià, que s'anaven jubilant a poc a poc, va ser adquirida pels immigrants nouvinguts, que van muntar tallers on fabricaven roba per a marques espanyoles com Inditex, Desigual o Cortefiel, entre d'altres. La raó d'aquest fenomen és que la inversió inicial per posar en marxa un negoci tèxtil amb maquinària de segona mà era molt més barata que fer-ho al sector hoteler. A mesura que augmentava el nombre de tallers tèxtils xinesos a la zona, els barris al voltant del Besòs es van convertir a la llar de la comunitat xinesa, que es va concentrar no només a Santa Coloma i Badalona, sinó també a Sant Andreu i la Sagrera. Cap a finals de la dècada dels 2000, l'enriquiment progressiu de la comunitat xinesa, així com la competència internacional i la constant baixada de preus, provocarien una reducció del nombre de tallers tèxtils. Fins i tot després de la dissolució parcial d'aquesta indústria tèxtil, tota la zona de Fondo ha continuat sent un epicentre de la comunitat xinesa de l'àrea metropolitana de Barcelona.
El 1999, els ajuntaments de Barcelona, Santa Coloma de Gramenet, Sant Adrià de Besòs i Montcada i Reixac van proposar un pla de reverdiment de les riberes del riu Besòs, que s'inaugurarà el 2004 com el Parc Fluvial del Besòs. El projecte tenia com a objectiu la millora ecològica del riu, històricament contaminat, així com la millora de la qualitat de vida dels veïns. L'altra cara de la millora de les condicions de vida al llarg del riu va ser que els preus de l'habitatge als barris obrers a la vora del Besòs es van encarir: un 7% anual a Sant Andreu i un 3-4% anual a Santa Coloma des de la inauguració, amb una interrupció després de la crisi del 2008.
Aquests dos aspectes diferents de la història del riu estan profundament interrelacionats a través de relats sobre la contaminació industrial; la formació de comunitats de treballadors al llarg de les ribes; l'impacte desproporcionat de la contaminació a aquests barris; el paper de la planificació urbana ecològica, tant en l‟intent de millorar les condicions de vida com en el desencadenament d‟una gentrificació que fa que la vida resulti inassequible per a aquestes comunitats; o la coincidència d'aquestes iniciatives ecològiques amb el tancament de la producció industrial local, la deslocalització de les quals a l'estranger també externalitza la contaminació que genera.
Per a aquest projecte, Tian i O'Flynn crearan una sèrie de fitxers vius entrecreuant les diferents històries tèxtils que s'entrellacen a través de les aigües del riu Besòs. Per «arxius vius», les artistes fan referència a diferents col·leccions de materials històrics del riu, les seves aigües i les persones i altres múltiples espècies que viuen (o van viure) al seu voltant i al seu interior. Looming Waters es dividirà en tres capítols, cadascun dels quals traçarà diferents històries del riu: un primer capítol sobre la comunitat xinesa que viu a Fondo, un segon sobre les treballadores tèxtils de Sta. Coloma i un tercer sobre les interseccions entre la contaminació de l'aigua, la biodiversitat, la planificació ecològica i la gentrificació.
Bio
Tian Guoxin és una artista nascuda a Sichuan, Xina, que viu i treballa a Berlín. La seva pràctica multidisciplinària inclou instal·lacions multimèdia, escultura i vídeo. El seu treball se centra en la crítica de les infraestructures, en particular la violència de l'extracció de recursos. És artista associada de with the rubbles of old palaces, Berlín. Recentment, ha exposat a n.t.w. Beijing; KW, Berlín; with the rubbles of old palaces, Berlín; Galerie Der Künstler*Innen, Munich; i Kunsthalle Baden Baden.
Hannah O'Flynn és una artista, cineasta, investigadora i comissària de Barcelona. El treball investiga els processos de normalització de les estructures d'opressió i la banalització de la violència estructural. A la seva pràctica, centra la seva recerca en objectes o pràctiques quotidianes concretes i intenta situar-les com una manera de traçar un mapa de les històries d'extracció, les normes culturals d'opressió, les xarxes globals de relacions capitalistes i imperialistes i les pràctiques continuades de resistència contra aquests sistemes. És artista associada i comissària de with the rubbles of old palaces, Berlín. Ha exposat a la Biennal Noorderlicht, Groningen; with the rubbles of old palaces, Berlín; BPA//Room, Berlín; i el Central Academy of Fine Arts Museum, Beijing.
SIT-PLU és un projecte de cooperació a mitja escala d'Europa Creativa en què participen els socis següents: LUCA School of Arts (BE), Floating University (DE), ZEMOS98 (ES), Idensitat (ES), Lungomare (IT), Baltan Laboratories (NL), EINA (ES), Universitat Politècnica de València (ES). SIT-PLU està finançat per la Unió Europea i la Generalitat de Catalunya.