Situated Creative Practices for the Pluriverse (SIT-PLU)
LUCA School of Arts (Bélgica), Floating University (Alemania), ZEMOS98 (España), Idensitat (España), Lungomare (Italia), Baltan Laboratories (Países Bajos), EINA (España), Universitat Politècnica de València (España).
Situated Creative Practices for the Pluriverse (SIT-PLU) es un proyecto de Cooperación de Europa Creativa que aborda retos socioecológicos mediante la investigación interdisciplinar y las intervenciones artísticas en contextos específicos. Basándose en el concepto zapatista del pluriverso - «un mundo donde caben muchos mundos»-, el proyecto abarca diversas formas de conocer y vivir, poniendo en primer plano el buen vivir (bienestar social), la interdependencia comunitaria, y las relaciones entre entidades humanas y más-que-humanas.
- SOBRE SIT PLU
- SIT-RES 2026 CONVOCATORIA DE PROYECTOS
- ZONA DE SACRIFICIO - SIT-RES 2026 CONVOCATORIA (IDENSITAT)
- PROYECTO SELECCIONADO - SIT RES 2026
SOBRE SIT PLU
SIT-PLU parte del reconocimiento de que no podemos abordar las crisis contemporáneas utilizando las mismas categorías que las originaron. Las artes y la cultura pueden ser detonantes significativos para contribuir al surgimiento y consolidación de nuevas perspectivas, pero para ello debe explorarse un enfoque particular: uno en el que los agentes creativos (y los investigadores) adopten enfoques situados.
SIT-PLU web: https://sitplu.substack.com/
El proyecto incluye un programa de residencias (SIT-RES), uno de los cuales se desarrolla en 2026 y otro en 2027, en el que artistas y agentes creativos seleccionados a través de esta convocatoria abierta serán invitados a involucrarse con un contexto específico (social, geográfico, histórico) durante un año, y desarrollar nuevas formas de intervención creativa y mediación cultural.
PROYECTO SELECCIONADO - SIT RES 2026
LOOMING WATERS de Tian Guoxin y Hannah O’Flynn
Las artistas llevarán a cabo una investigación artística de un año de duración sobre las múltiples historias textiles que se entrelazan a lo largo del río Besòs y sus barrios circundantes.
Cataluña inició su industrialización en la década de 1830, gracias a una industria textil que se vio potenciada por la reciente implantación de la máquina de vapor. Estas nuevas fábricas se sustentaban con enormes cantidades de carbón importado de Asturias y Gran Bretaña, algodón estadounidense y la mano de obra esclava africana que lo cultivaba, así como de grandes oleadas de mano de obra migrante nacional. Esta nueva y floreciente industria textil transformaría el paisaje catalán, con la aparición de colonias industriales a lo largo de sus ríos y el crecimiento exponencial de sus ciudades. Las estructuras sociales también se transformaron, con la formación de una nueva clase obrera y una burguesía industrial, así como la consiguiente configuración de movimientos obreros y feministas.
Los ríos que alimentaban las máquinas de vapor de estas fábricas transportaban los impactos de su fabricación en masa, convirtiéndose en un rastro químico del proyecto industrial. La ausencia histórica de tratamiento de aguas, la elevada demanda de agua de las fábricas, y las nuevas formaciones urbanas a lo largo de los ríos, convirtieron a estos en conductos de humos de carbón, lejía, tintes sintéticos y mordientes (sales de cromo, cobre y hierro), detergentes, aceites y disolventes. Al igual que las fábricas textiles se concentraron históricamente a lo largo de las riberas de los ríos, también lo hicieron las zonas urbanas donde residían los trabajadores. Por lo tanto, la contaminación generada por esta industria afectó en mayor medida a la clase trabajadora.
Al igual que muchos otros ríos de Cataluña, a orillas del río Besòs también se desarrollaron colonias industriales textiles. Santa Coloma de Gramenet, Badalona y Sant Adrià del Besòs, en el margen oriental del Besòs, se convertirían en uno de estos centros de producción textil, con la apertura de fábricas como San Baró y Can Xiquet, así como una fábrica de tintes, la CIBA. En 1974, una de las mayores fábricas textiles, Casadesport, despidió a una de sus trabajadoras, lo que desencadenó una famosa huelga de mujeres, en la que las trabajadoras textiles, en lucha por sus derechos laborales, hicieron huelga durante un mes, lo que provocó el despido de la mitad de los empleados de la fábrica. Tras la crisis del petróleo de 1973, muchas fábricas textiles cerraron, pero la industria no desapareció, sino que se volvió muy irregular, con personas que producían desde casa o desde pequeños talleres.
En la década de los noventa se produjo una oleada de inmigración china en Barcelona, procedente en su mayoría de la provincia de Zhejiang. Gran parte de la maquinaria textil de los trabajadores irregulares de Santa Coloma, Badalona y Sant Adrià, que se iban jubilando poco a poco, fue adquirida por los inmigrantes recién llegados, quienes montaron talleres donde fabricaban ropa para marcas españolas como Inditex, Desigual o Cortefiel, entre otras. La razón de este fenómeno es que la inversión inicial para poner en marcha un negocio textil con maquinaria de segunda mano resultaba mucho más barata que hacerlo en el sector hostelero. A medida que aumentaba el número de talleres textiles chinos en la zona, los barrios alrededor del Besòs se convirtieron en el hogar de la comunidad china, que se concentró no sólo en Santa Coloma y Badalona, sino también en Sant Andreu y la Sagrera. Hacia finales de la década de los 2000, el progresivo enriquecimiento de la comunidad china, así como la competencia internacional y la constante bajada de precios, provocarían una reducción del número de talleres textiles. Incluso tras la disolución parcial de gran parte de esta industria textil, toda la zona del Fondo ha seguido siendo un epicentro de la comunidad china del área metropolitana de Barcelona.
En 1999, los ayuntamientos de Barcelona, Santa Coloma de Gramenet, Sant Adrià de Besòs y Montcada i Reixac propusieron un plan de reverdecimiento de las riberas del río Besòs, que se inaugurará en 2004 como el Parque Fluvial del Besòs. El proyecto tenía como objetivo la mejora ecológica del río, históricamente contaminado, así como la mejora de la calidad de vida de los vecinos. La otra cara de la mejora de las condiciones de vida a lo largo del río fue que los precios de la vivienda en los barrios obreros a orillas del Besòs se encarecieron: un 7 % anual en Sant Andreu y un 3-4% anual en Santa Coloma desde su inauguración, con una interrupción tras la crisis de 2008.
Estos dos aspectos distintos de la historia del río están profundamente interrelacionados a través de relatos sobre la contaminación industrial; la formación de comunidades de trabajadores a lo largo de sus orillas; el impacto desproporcionado de la contaminación en estos barrios; el papel de la planificación urbana ecológica, tanto en el intento de mejorar las condiciones de vida como en el desencadenamiento de una gentrificación que hace que la vida resulte inasequible para estas comunidades; o la coincidencia de tales iniciativas ecológicas con el cierre de la producción industrial local, cuya deslocalización al extranjero también externaliza la contaminación que genera.
Para este proyecto, Tian y O'Flynn crearán una serie de archivos vivos entrecruzando las diferentes historias textiles que se entrelazan a través de las aguas del río Besòs. Por «archivos vivos», las artistas se refieren a diferentes colecciones de materiales históricos del río, sus aguas y las personas y otras múltiples especies que viven (o vivieron) a su alrededor y en su interior. Looming Waters se dividirá en tres capítulos, cada uno de los cuales trazará diferentes historias del río: un primer capítulo sobre la comunidad china que vive en Fondo, un segundo sobre las trabajadoras textiles de Sta. Coloma y un tercero sobre las intersecciones entre la contaminación del agua, la biodiversidad, la planificación ecológica y la gentrificación.
Bio
Tian Guoxin es una artista nacida en Sichuan, China, que vive y trabaja en Berlín. Su práctica multidisciplinar incluye instalaciones multimedia, escultura y vídeo. En ella, se centra en la crítica de las infraestructuras, en particular la violencia de la extracción de recursos. Es artista asociada de with the rubbles of old palaces, Berlín. Recientemente ha expuesto en n.t.w. Beijing; KW, Berlín; with the rubbles of old palaces, Berlín; Galerie Der Künstler*Innen, Múnich; y Kunsthalle Baden Baden.
Hannah O'Flynn es una artista, cineasta, investigadora y comisaria de Barcelona. Su trabajo investiga los procesos de normalización de las estructuras de opresión y la banalización de la violencia estructural. En su práctica, centra su investigación en objetos o prácticas cotidianas concretas e intenta situarlas como una forma de trazar un mapa de las historias de extracción, las normas culturales de opresión, las redes globales de relaciones capitalistas e imperialistas y las prácticas continuadas de resistencia contra dichos sistemas. Es artista asociada y comisaria de with the rubbles of old palaces, Berlín. Ha expuesto en la Bienal Noorderlicht, Groningen; with the rubbles of old palaces, Berlín; BPA//Room, Berlín; y el Central Academy of Fine Arts Museum, Beijing.
SIT-PLU es un proyecto de cooperación de Europa Creativa de escala media que involucra a los siguientes socios: LUCA School of Arts (Bélgica), Floating University (Alemania), ZEMOS98 (España), Idensitat (España), Lungomare (Italia), Baltan Laboratories (Países Bajos), EINA (España), Universitat Politècnica de València (España). SIT-PLU cuenta con cofinanciación de la Unión Europea y la Generalitat de Catalunya.